是不是在爱情面前我们慢慢都会变成一个懦夫
去拿回来几卷胶片，里面都是一个多月前的事了。我的裙子就快融化在胶片里了，我记得那时候在愚公移山看the verse，你们在闹别扭。时间的确在飞快的过去。
{ Monthly Archives }
November 2008
madiju website updated
苏菲提醒我要把新的照片更新到网站，于是很不好意思再懒下去，更新了两个小相册，和近来在影像里面的一点点体验。
虽然大多flickr都放过，还算是一个整理。谢谢苏菲。
ps：我最爱的磨豆kid在快要变成一个住在纽约的准宅女的时候在大街上碰到鸟正在拍照的Terry Richardson，具体故事不妨看kid的blog，连接在我blog左手边找。附图如下，另外我们在看过新的007之后都觉得，kid你完全可以照那个邦女郎的路线发展吧！
其实ps内容真的比我的网站更新更有趣吧⋯⋯
请你们都不要走开
最没主意的时候就往珊珊家跑，因为她家总褒着汤，总有五颜六色的小玩意，而且金牛座总是大大咧咧不快乐也分分钟就能解决掉。我觉得我已经很久很久没好好睡过一个懒觉，每天总有这样那样的理由晚睡和这样那样的理由需要早起。星期五的早上在往返海淀的十号线上打瞌睡，星期六又早早的跑798，围着dior那只大怪物拍了一早上，如果像用数码相机那样不用担心胶卷的话，拍照还真是一个体力活来着。收工以后跑去珊珊家，阳光大好，就赖在她的房间里看阳光在墙壁上移动，她拍了这两张宝丽莱，我则拿出很久没有拍的G2和盒子里最后一个135卷。大大的伸了个懒腰打算去好好的大吃一顿再去song看the verse。结果法国那边又电话来，那份奢侈品杂志的主编一大早飞到北京去会Dior的大老板，松了一口气的说采访很顺利，让我再去798，看看有没有机会能在晚上的派对上抓到个机会为他拍张采访肖像。很沮丧的又一路公车过去，天都黑了下来，盘算着怎么可以在那个混乱的场面里面让这个法国最有钱的人在我的镜头前停上个五分钟，结果事实证明是五分钟都不会有的。好不容易等到这位主编从那一辆一辆的dior车里面钻出来，再和大老板的助理接上头，就一直像一个狗仔队一样跟一群抗摄像机的法国壮汉抢位置，当然我的优势只能是钻来钻去。派对上基本看不见几个中国面孔，而我大概是唯一全场没穿高跟鞋的女生吧。我一直忍到那个主角再也没什么出现的机会，场子里的人越来越多，才端起第一杯香槟来，一直喝下去，和认识也不太认识的人说诚实也不太诚实的话，看那些华丽得要死的鞋子裙子听着高级的法文英文日文，珊珊说走吧，我们从出口一直走回去入口，我们还是一路过天桥去搭公车，抽了一根不知道到底学会抽没的烟，喝多的时候我总觉得烟能让我稍微清醒一点。后来我们回到了让我稍微有点存在感的东三环，大嚼了几块不怎么样的pizza，再去song找爱米，在song搞演出果然很萧条，真正是要来看the verse的估计算上我们两也不过几个，可是我们还是很开心的跳舞。香槟的劲已经散了，martini还不够，即使这样还是要回来把最后的照片交掉。我真的不想去想过去不想去想将来的将来，我只想很真实很真实的活在现在，我也不希望这个世界变得越来越复杂，即使它原本就是复杂的我只是把自己关在自己的小圈子里那也就让我相信这一切吧，可能原本我们就是这样拥抱着岌岌可危也什么都可以不在乎的活。
请你们都不要走开。
彭浩翔：我是地道香港仔
cotton说这期想给M采访彭浩翔，看过AV之后，再看过他在城市画报的连载就足以让我对他非常的有兴趣。结果过几天就联系来了，还说彭导看了杂志很喜欢，主动要求在M连载小说，我想这足够cotton开心好几天吧，今天拿到彭导很速度的采访回复，忍不住放过来，还是等12月的M吧。真希望能和他当面交谈啊～
有人说你的电影中有许多他人的影子，但是我们却从未感受到有抄袭，甚至喜欢看你拿他人的电影来耍宝，你怎么看待受其它作品影响这回事？
现代艺术很少不受别的创作人或作品影响，要是有人认为某部电影可以没有别的电影影子，完全100%的原创，可能只是那人看电影看得不够多。即使是烂片，也有着不同烂片中的影子吧。我并不是说做创作的，就可以随便抄袭别人的东西。要明白类型焊合、戏谑和解构重组，并不意味你是去抄袭别人。摄取一个故事的精华元素，然后衍生出自己不一样的故事，那不算抄袭，而是启发（当然不是把英文直接改成国语对白做一次，或GJM的那一种）。
我受着不同电影的影响，吴宇森、马田史高西斯(Martin Scorsese)、史丹利寇比利克(Stanley Kubrick)、华纳荷索(Werner Herzog)，还有香港的桂治洪、许鞍华和美国B级惊栗片的影响。
你在blog提到你最近在看《情色作家日记》，也比较着不同版本的《共产党宣言》中译本，说实话我更好奇你为什么去比较后者，你的阅读趣味去到哪里？
《共产党宣言》很值得读，因为毕竟这是本影响着整个地球数十亿人的著作，不同译本有不同用字的诠释。
小时候曾经想用一种懒惰的快捷方式去理解世界，跑去买了本甚么《世界一百本重要著作》回来，读完后决定要读过那一百本书（其实说起来，都不算太懒惰喔！），可是书全都买了回来，最后却是搁在一旁。但毕竟有些很有趣，买了达尔文《小猎犬号游记》和《物种起源》，一直想读完后就去一趟中美洲加拉帕戈斯岛，结果书都搁着十多年，还没有去。但话说回来，《情色作家日记》确实不错。
你也有提到你在重看一些经典cult片，发现八十年代的电影观众和演员，都比现在的更为大胆，审查制度正发展得越来越保守。现在不论电影，音乐甚至fashion，都会回头曾经的时代去找灵感和趣味，其实这会不会是一种时间差异造成的刺激感？你更喜欢去讲当下的事情还是曾经的事情？
记得以前看过有个作者说：「我们不能不了解我们出生前这世界发生的事，因为这样会让我们显得无知。」但我想这个说法，在目前的香港需要调整一下，曾经教过某学院的电影系，发现原来入读的学生，别说他出生前，就连对五年前的电影就已一无所知，有时候他们会自以为想出了一些很大胆破格的东西（例如Open Ending，一个没有结局的结局），但他不知道这种事情前人早已做过百千次，就像现在你老是跟人说摩登，但摩登这个词汇，本身早就已经很不摩登一样。
你说很后悔在台湾没有认识台湾女生，也曾经很爱看你在《城市画报》连载的成长故事，也看过你给天宫真奈美的信……你眼中的女孩子有没有地域差别这回事？（曾经和林奕华做一个采访有说到，他说香港女孩受到的教育，总是想让人注意自己，被人注意到又会有被侵犯的感觉，而内地女生对自己的身体感觉更自在，更开放，你怎么看呢？）你比较喜欢怎样的女孩子？
其实没有特定喜欢的类型，文静活泼都可以（这样说不会太滥吧？）。
记得小时候朋友看日本卡通《橙路》时，大家都在争抝着，该要阿圆还是阿光，可是我觉得自己颇像恭介，其实两种类型都可以啦。但要是女生能够在听到黄色笑话时，还是会有点脸红（好像阿圆就不太会），然后边打你边扁着咀呻：「咦……」的那种比较吸引，否则的话，我那些一袋都是的烂笑话就变得无用武之地。
对我来说，没有甚么地域差别的事情，但因为我国语烂，所以懂广东话会好一点。我对内地女生研究不多（没想到林奕华原来在这方面还有点研究哟），但话说回来，内地女生真的对自己的身体感觉更自在，更开放吗？要是这样的话，我想我还得放多点精力发展内地市场啊。
说一说城市吧，你觉得自己是地道的香港仔吗？你对香港有没有情结？做电影会不会有做香港电影的责任感？
我是地道香港仔，香港土壤是我创作的依赖，我是那种出埠超过两个星期，就会想念香港的人，身在欧洲也得找个地方上网，看看香港的天气报告，到底今天是下雨或是晴天。我可以出埠工作，但不适合长期。
但我认为电影没有特定的区域限制，我拍摄广东话电影，不过是因为我对这种方言比较掌握，可捉到微细的转变，要是转换别语言的话，我会有压力，但我不认为广东话的电影，就代表只给广东话语系地区看，就正如伊朗导演马哲马芝迪(Majid Majidi)拍《小鞋子》(Children Of Heaven)时，并没有打算只拍给伊朗人看一样，好的故事，别的地区观众还是可共鸣啦。
内地会有一部分演员和导演被定义成总是做独立电影或者更文艺的电影，有些是做商业片，而香港的演员和导演，似乎这种界限很模糊，很多大明星，演了很多口碑很好的片子，也演商业片，也演小成本，当然也有烂片，但是也给我们很多机会看到很多有趣的搭配，你怎么看待香港电影的这种环境和明星效应？你的电影里也有很多明星，你通常是怎么去挑选你需要的明星？
我选演员从来都没想他的票房是怎样，他／她的知名度如何。对我来说，就只有他／她是否适合那个角色，演得好就选。有几次我都推掉了监制向我提出搞大明星来客串一些小角色的要求（Touch Wood，说出来像有点折堕喔！），因为我觉得这样有点喧宾夺主。
对我来说，每个演员来到，都是服务故事的一部分。但要是说没有利用他／她的知名度去开拓市场，那就太他妈的装模作样啦。但说到底，我认为最重要的，还是适合那个故事，不要喧宾夺主。
除了书和电影，你还有想过要做其它甚么类型的创作吗？
近来是希望成为贴纸Artist，即是收集不同类型的贴纸，贴在旅行箱上的那种，那是类似一个雕刻和再创作的工作。把不同的贴纸互相配合，会有不同的效果，形式有点像念书时，用录音带录一些流行曲，然后自己排列一个私人精选的Cassette出来，送给女孩子。那是用别人的诗去重新创作的艺术。在日本旅行时，买了许多村上隆那个大花笑脸，然后在那个大花上再贴上别的贴纸，去改变大花笑脸的面部表情。这是拼贴(Collage)的创作，也有会把贴纸切成两边，贴在旅行箱的开合位置，这得花上很长的时间处理和研究（贴错了再撕起来就很麻烦啦！），也要拿着纸，把贴纸在凹凸不平的旅行箱上刮平，还要用针把中间的气泡刺穿才能完全贴服。
近来对这样的创作都很感兴趣，也有想过要兼职，收钱替人家的旅行箱做贴纸创作，可是太太认为这样的东西没甚么市场，最后还是放弃了。但我还是迫她把她的旅行箱给我，在上面猛贴。
很喜欢看你的blog，因为觉得还满真实的，你是一个很需要沟通的人吗？作为一个公众人物，你觉得在媒体上说话的尺度和自己的原则是甚么？
对我来说，写blog不是纯粹为了跟人家沟通，有时候是我每天做正式创作时，如写小说和剧本前的一种热身练习。因为很难一开始就进入那种创作状态，还是需要有点入定时间，就像做任何运动前，都必先要做点热身拉筋运动一样。对我来说，每天回到公司写blog，就像在正式运动前的热身。我过去也有写影评，但作为导演就得避嫌，因此我尽量不在blog谈论其它华语片，推介的话，人家当然不介意，但要是批评，人家就会觉得有利益冲突，虽然有些影评人本身在批评完别人的电影后，自己也当上导演去拍电影，可是我自己还是比较不想这样。
有些时候在面对一些原则性的问题会跟网友争抝，也会吵得颇厉害，我不是幼稚得以为自己可以说服对方，因为网上的愤青实在太多，但我认为表达我自己的意见还是重要的，因为重点不是说服那个神经病或甚么，而是让其它还没有甚么立场的年青网友，不会只听到网络愤青的评论，因此我写来并不是给当事人看，而是写给旁边的人看。
给我们描述一下你的一天？
在没有开始拍摄电影的时候，我通常都会有很固定的生活习惯，一般都在八时左右醒来，九时前回到公司（因为必须要比助理早回到公司，才能够发现她有否迟到喔），然后开始写博客和看杂志，跟着就都是乱七八糟的写写小说，想想剧本，有时候饭前会到健身室一面跑步，一面看电视连续剧，下午就会跟朋友拉杂胡扯，晚上又会继续写剧本，要是没有特别的事情要做的话，一般都会在十时过后才下班。
接下来近期的计划是甚么？
接下来会拍摄一部电影，叫《维多利亚壹号》，那是一部很有趣，但跟我过去作品完全不一样的电影；另一方面，今年初忽发奇想，决定把一些过去无法通过审查拍成电影的怪力乱神恶搞故事，写成小说发表，所以下年会把这些小说结集成短篇小说集《坏品味》出版。
除此之外，还会继续搜罗贴纸，加在我的旅行箱上，要是贴满了，就考虑买个新的旅行箱继续进行创作。把贴纸贴上去，然后每次去旅行时，看到贴纸被刮花，呈现着岁月痕迹时，都会兴奋呢！(其实我还是觉得贴纸Artist有得做！)
立冬
立冬。波楼一大杯的长岛没喝掉就已经很晕了，我想大概是天气真的冷了。在疆近酒的雷鬼乐里跳了个够本，马上立志学习手鼓。在35楼的小咖啡馆看日落，读萨冈传记。见到Emma，见到Dave，见到大头，你会问我什么时候回广州啊，你又会问，什么时候回厦门，我非常开心的听着，你们都忘记我不是广州人也不是厦门人，可是我真的都愿意把这几座城市都当作时常要回去探探的家。
从没有像这样拼命的醒着，没心没肺的玩，不愿意把那些无聊单纯的开心留到下一天。那天我说，突然觉得自己老了，不再是当年那样一张白纸的努力去爱，再遇到谁大概都会小心翼翼，却也知道回不去了。我想那是我每天每天到深夜都不愿意睡的原因。可是只愿意有一点点小忧伤，大部分的时候，我仍旧想要开心，想要多一些的自由。是啊，人没有老去，只有成长。：）
今天没有阳光，可是暖气开始供应，我的小房间非常的暖，换了被单。爱米说今日美术馆的当代荷兰交流设计巡回展很值得看，于是换回来这面墙纸，那张宝丽莱还是nicole在after17一周年的时候拍下来的，多少人曾经对我说，你还是开心着微笑着才好。
marie claire China 6th anniversary
这份工作将满一年，大概会成为我第一份干满一年的杂志，入来的时候有人说你为什么去那里，有人说好棒啊，而自己越来越清楚，这里是有我想要学习和体验的东西。忙完12月六周年刊，难得清闲了好几天，今早收到同事短信：嘉人12月号北京上市半天，异常火爆，半数报摊售空，大家的辛苦没白费！突然就很想把这个告诉所有人。
